【讲义文稿】以“中国性”建构民族命运共同体—当下少数民族题材电影创作新观察

当下中国少数民族题材电影的创作已经成为新时代少数民族文艺的重要显现，同时也是建构民族命运共同体不可或缺的重要元素。这些影片观照到了中国大部分少数民族的当下生态与风貌，并有着对传统的思考与扬弃。在对白形态层面，这些文本中除以普通话对白为主的常规作品外，还有较多的少数民族母语电影以及以混杂的多民族母语为对白的影片；其作者群体中，少数民族作者占据了一定的主导，使其显现出较强的自主性叙说。这些均使该类影片创作呈现出多元与丰富的状态。

一、以国家意志的建构书写“中国性”

当下中国少数民族题材电影中的“中国性”，主要是指其中展现出的中国文化、中国社会制度、中国实力、中国现实、中国策略及中国人的精神气质；在展现上述中国元素的同时，还将其动态的发展与新时代内涵进行对接，构筑中国价值观和国家意识。这些影片中的“中国性”表达呈现为多个方面，而国家意志的建构和国家意识的书写，是其主体之一。

中国少数民族题材电影的创作，自中华人民共和国成立之初便成为国家层面建构主体话语、获取文化领导权的重 要方面。新生的多民族国家为建立稳固的政权，需要将少数民族纳入民族国家的系统工程建构，而此时的少数民族题材电影便成为这种建构的主体元素之一。这种建构体现为在影片中直接表达国家意识，即使其中具有少数民族文化、风貌、人物等“主体意识”，亦是围绕国家意识来进行描写的。因而，银幕上不论展现哪个民族，抑或是何种风情，都有国家意 识在场，最终指向的都是阶级斗争或新中国建设。《五朵金花》（1959）、《刘三姐》（1960）、《冰山上的来客》